Microphone sans fil – Wikipedia

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Interprète utilisant un microphone sans fil portable

UNE microphone sans fil, ou microphone sans fil, est un microphone sans câble physique le connectant directement à l’équipement d’enregistrement ou d’amplification sonore auquel il est associé. Aussi connu sous le nom de microphone radio, il a un petit émetteur radio alimenté par batterie dans le corps du microphone, qui transmet le signal audio du microphone par ondes radio à un récepteur à proximité, qui récupère l’audio. L’autre équipement audio est connecté au récepteur par câble. Dans un type, l’émetteur est contenu dans le corps du microphone à main. Dans un autre type, l’émetteur est contenu dans une unité distincte appelée «poche», généralement attachée à la ceinture de l’utilisateur ou dissimulée sous ses vêtements. Le bodypack est connecté par fil à un “micro cravate” ou “lav” (un petit microphone accroché au revers de l’utilisateur), un micro-casque ou un micro-casque ou un autre micro filaire. La plupart des modèles de poche prennent également en charge une connexion d’instrument filaire (par exemple, à une guitare). Les microphones sans fil sont largement utilisés dans l’industrie du divertissement, la télédiffusion et la prise de parole en public pour permettre aux orateurs publics, aux intervieweurs, aux interprètes et aux artistes de se déplacer librement tout en utilisant un microphone sans nécessiter de câble attaché au microphone.

Les microphones sans fil utilisent généralement les bandes de fréquences VHF ou UHF car ils permettent à l’émetteur d’utiliser une petite antenne discrète. Les unités bon marché utilisent une fréquence fixe mais la plupart des unités permettent un choix de plusieurs canaux de fréquence, en cas d’interférence sur un canal ou pour permettre l’utilisation de plusieurs microphones en même temps. La modulation FM est généralement utilisée, bien que certains modèles utilisent la modulation numérique pour empêcher la réception non autorisée par les récepteurs radio du scanner; ceux-ci fonctionnent dans les bandes ISM 900 MHz, 2,4 GHz ou 6 GHz. Certains modèles utilisent la diversité d’antenne (deux antennes) pour empêcher les valeurs nulles d’interrompre la transmission lorsque l’artiste se déplace. Quelques modèles bon marché (ou spécialisés) utilisent une lumière infrarouge, bien que ceux-ci nécessitent une ligne de vue directe entre le microphone et le récepteur.

Histoire[[Éditer]

Divers individus et organisations prétendent être les inventeurs du microphone sans fil.

À partir de 1945 environ, des schémas et des kits d’amateur étaient proposés Science populaire et Mécanique populaire pour faire un microphone sans fil qui transmettrait la voix à une radio à proximité.[1][2]

Le patineur artistique et ingénieur de vol de la Royal Air Force Reg Moores a développé un microphone radio en 1947 qu’il a utilisé pour la première fois dans la production de Tom Arnold “Aladdin on Ice” au stade sportif de Brighton de septembre 1949 jusqu’à la saison de Noël. Moores a apposé l’émetteur sans fil sur le costume du personnage Abanazar, et cela a fonctionné parfaitement. Moores n’a pas breveté son idée, car il utilisait illégalement la fréquence radio 76 MHz. Les producteurs de l’émission de glace ont décidé qu’ils ne continueraient pas à utiliser l’appareil; ils préfèrent embaucher des acteurs et des chanteurs pour jouer dans des microphones cachés afin de “doubler” les voix des autres patineurs, qui seraient ainsi libres de se concentrer sur leur patinage. En 1972, Moores a fait don de son prototype de 1947 au Science Museum de Londres.[3][4][5]

Herbert “Mac” McClelland, fondateur de McClelland Sound à Wichita, Kansas, a fabriqué un microphone sans fil qui sera porté par les arbitres de baseball lors des matchs des ligues majeures diffusés par NBC depuis le stade Lawrence-Dumont en 1951.[6] L’émetteur était attaché au dos de l’arbitre. Le frère de Mac était Harold M. McClelland, l’architecte en chef des communications de l’US Air Force.

Shure Brothers affirme que son système «Vagabond» de 1953 était le premier «système de microphone sans fil pour les artistes».[7] Son champ de couverture était un cercle de “environ 700 pieds carrés”, ce qui correspond à une distance de visibilité directe de seulement 15 pieds (4,6 m) du récepteur.[7]

En 1957, le fabricant allemand d’équipement audio Sennheiser, à l’époque appelé Lab W, en collaboration avec le diffuseur allemand Norddeutscher Rundfunk (NDR), a exposé un système de microphone sans fil. À partir de 1958, le système a été commercialisé par Telefunken sous le nom de Mikroport. Le Mikroport de poche incorporait un microphone à cartouche à bobine mobile dynamique avec un motif de ramassage cardioïde. Il a transmis à 37 MHz avec une portée spécifiée de 300 pieds (90 m).[8]

Le premier brevet enregistré pour un microphone sans fil a été déposé par Raymond A. Litke, ingénieur électricien américain chez Educational Media Resources et San Jose State College, qui a inventé un microphone sans fil en 1957 pour répondre aux besoins multimédias de la télévision, de la radio et de l’enseignement en classe . Son brevet américain numéro 3134074 a été délivré en mai 1964.[9] Deux types de microphones ont été mis en vente en 1959: à main et à cravate. Le module émetteur principal était un appareil de la taille d’un cigare qui pesait 7 onces (200 g). Vega Electronics Corporation a fabriqué le design en 1959, le produisant comme un produit appelé le Vega-Mike. L’appareil a été utilisé pour la première fois par les médias audiovisuels lors des Conventions nationales démocrate et républicaine de 1960. Il a permis aux journalistes de la télévision de parcourir le parquet de la convention pour interviewer les participants, y compris les candidats à la présidence John F. Kennedy et Richard Nixon.

Lancé en 1958, le microphone sans fil Sony CR-4 était recommandé dès 1960 pour les représentations théâtrales et les boîtes de nuit. Les dresseurs d’animaux à Marineland du Pacifique en Californie portaient l’appareil de 250 $ pour des représentations en 1961. L’émetteur FM à semi-conducteurs de 27,12 MHz était capable de s’insérer dans une poche de chemise. Dit pour être efficace jusqu’à 100 pieds (30 m), il a monté une antenne flexible pendant et un microphone dynamique détachable. Le récepteur à tube comprenait un tiroir de transport pour l’émetteur et un petit haut-parleur de contrôle avec contrôle du volume.[10][11]

Un autre équipementier allemand, Beyerdynamic, affirme que le premier microphone sans fil a été inventé par Hung C. Lin. Appelé “transistophone”, il est entré en production en 1962. La première fois qu’un microphone sans fil a été utilisé pour enregistrer le son pendant le tournage d’un film cinématographique aurait été sur Rex Harrison dans le film de 1964 Ma belle dame, grâce aux efforts de l’ingénieur du son hollywoodien George Groves, lauréat d’un Oscar.[12]

Une gamme dynamique plus large est venue avec l’introduction du premier microphone sans fil Compander, offert par Nady Systems en 1976. Todd Rundgren et les Rolling Stones ont été les premiers musiciens populaires à utiliser ces systèmes en concert. Kate Bush est considérée comme la première artiste à avoir un casque avec microphone sans fil conçu pour la musique. Pour elle Tour de vie en 1979, elle avait un microphone compact combiné à une construction de cintres en fil métallique, de sorte qu’elle n’avait pas à utiliser un microphone à main et avait les mains libres et pouvait danser sa chorégraphie répétée de danse expressionniste sur la scène du concert et chanter avec un microphone en même temps. Plus tard, son idée a été adoptée par d’autres artistes tels que Madonna ou Peter Gabriel et utilisée pour des performances.[13]

Nady a rejoint CBS, Sennheiser et Vega en 1996 pour recevoir un Emmy Award pour “pionnier” [the] développement du microphone sans fil broadcast “.[14]

Avantages et inconvénients[[Éditer]

Microphones sans fil en attente de ramassage par les artistes interprètes ou exécutants dans une comédie musicale.

le avantages sont:

  • Plus grande liberté de mouvement pour l’artiste ou le conférencier
  • Éviter les problèmes de câblage courants avec les microphones filaires, causés par le déplacement constant et la tension des câbles
  • Réduction des “risques de trébuchement” des câbles dans l’espace de représentation
  • Isolation galvanique du microphone, évitant les boucles de terre entre le microphone et les autres instruments électriques sur scène

le désavantages sont:

  • Portée parfois limitée (un microphone filaire XLR symétrique peut courir jusqu’à 300 pieds ou 100 mètres). Certains systèmes sans fil ont une portée plus courte, tandis que les modèles plus chers peuvent dépasser cette distance.
  • Des interférences possibles avec ou, plus souvent, d’autres équipements radio ou d’autres microphones radio, bien que les modèles avec de nombreux canaux sélectionnables par commutateur synthétisés en fréquence soient maintenant nombreux et rentables.
  • Le temps de fonctionnement est limité par rapport à la durée de vie de la batterie; il est plus court qu’un microphone à condensateur normal en raison d’une plus grande décharge sur les batteries des circuits de transmission et des circuits offrant des fonctionnalités supplémentaires, le cas échéant.
  • Bruit ou points morts (endroits où cela ne fonctionne pas, en particulier dans les systèmes sans diversité)
  • Nombre limité de microphones en fonctionnement au même moment et au même endroit, en raison du nombre limité de canaux radio (fréquences).
  • Coût plus élevé par rapport à moins d’autres fonctionnalités
  • Qualité sonore inférieure

Techniques[[Éditer]

Les modèles professionnels transmettent en radiofréquence VHF ou UHF et ont une “vraie” réception en diversité (deux modules récepteurs séparés, chacun avec sa propre antenne), ce qui élimine les points morts (causés par l’annulation de phase) et les effets causés par la réflexion de la radio vagues sur les murs et les surfaces en général. (Voir diversité d’antenne).

Une autre technique utilisée pour améliorer la qualité du son (en fait, pour améliorer la plage dynamique) est le companding. Nady Systems, Inc. a été le premier à proposer cette technologie dans les microphones sans fil en 1976, qui était basée sur le brevet obtenu par le fondateur de l’entreprise John Nady.

Certains modèles ont un gain réglable sur le microphone lui-même pour pouvoir accueillir différentes sources de niveau, telles que des instruments forts ou des voix silencieuses. Le gain réglable permet d’éviter l’écrêtage et de maximiser le rapport signal / bruit.

Certains modèles ont un silencieux réglable, qui coupe la sortie lorsque le récepteur n’obtient pas un signal fort ou de qualité du microphone, au lieu de reproduire du bruit. Lorsque le silencieux est ajusté, le seuil de la qualité ou du niveau du signal est ajusté.

Des produits[[Éditer]

AKG Acoustics, Audio Ltd, Audio-Technica, Electro-Voice, Lectrosonics, MIPRO, Nady Systems, Inc, Samson Technologies, Sennheiser, Shure, Sony, Wisycom et Zaxcom sont tous les principaux fabricants de systèmes de microphone sans fil. Ils ont fait des progrès importants dans la résolution de bon nombre des inconvénients énumérés ci-dessus. Par exemple, bien qu’il existe une bande limitée dans laquelle les microphones peuvent fonctionner, plusieurs systèmes haut de gamme peuvent comprendre plus de 100 microphones différents fonctionnant simultanément. Cependant, la possibilité d’avoir plus de microphones fonctionnant en même temps augmente le coût en raison des spécifications, de la conception et de la construction des composants. C’est une des raisons des différences de prix aussi importantes entre différentes séries de systèmes sans fil.

Il existe généralement trois types de microphones sans fil: ordinateur de poche, brancher et bodypack:

  • Ordinateur de poche ressemble à un microphone filaire «normal», peut avoir un corps plus grand pour accueillir l’émetteur et la batterie.
  • Brancher, brancher sur, inséré, ou des émetteurs de type cube se fixent au bas d’un microphone standard, le convertissant ainsi en fonctionnement sans fil (voir ci-dessous).
  • Bodypack est un petit boîtier contenant l’émetteur et la batterie, mais pas le microphone lui-même. Il se fixe aux vêtements ou sur le corps et possède un fil passant dans un casque, un micro cravate ou une guitare.

Plusieurs fabricants, dont Sennheiser, AKG, Nady Systems, Lectrosonics et Zaxcom, proposent un émetteur enfichable pour les microphones filaires existants, qui se branche sur la sortie XLR du microphone et transmet au récepteur standard du fabricant. Cela offre de nombreux avantages d’un système intégré et permet également d’utiliser des types de microphone (dont il peut ne pas y avoir d’équivalent sans fil) sans câble. Par exemple, un ingénieur de production sonore de télévision ou de film peut utiliser un émetteur enfichable pour permettre la transmission sans fil d’un microphone à carabine très directionnel (ou “fusil de chasse”), supprimant le risque de sécurité d’une connexion par câble et permettant à l’ingénieur de production de plus la liberté de suivre l’action. Les émetteurs enfichables permettent également la conversion de types de microphone vintage en fonctionnement sans fil. Ceci est utile lorsqu’un microphone vintage est nécessaire pour des raisons visuelles ou artistiques, et l’absence de câbles permet des changements rapides de scène et réduit les risques de déclenchement. Dans certains cas, ces émetteurs enfichables peuvent également fournir une alimentation fantôme de 48 volts permettant l’utilisation de types de microphone à condensateur. Le circuit du convertisseur CC-CC à l’intérieur de l’émetteur est utilisé pour multiplier l’alimentation de la batterie, qui peut être de trois volts ou moins, jusqu’aux 48 volts requis.

Récepteurs[[Éditer]

Récepteur de microphone sans fil dans les coulisses d’un grand événement de remise de prix télévisés

Microphone sans fil et récepteur radio

Il existe de nombreux types de récepteurs.
Les récepteurs True Diversity ont deux modules radio et deux antennes.
Les récepteurs de diversité ont un module radio et deux antennes, bien que parfois la deuxième antenne ne soit pas clairement visible.
Les récepteurs non-diversité n’ont qu’une seule antenne.

Les récepteurs sont généralement logés dans une configuration demi-rack, de sorte que deux peuvent être montés ensemble dans un système de rack (c’est-à-dire que le récepteur est enfermé dans un boîtier 1U de hauteur et demi-largeur, de sorte que deux récepteurs peuvent être installés dans 1U) . Pour les grands systèmes de microphone radio multicanaux complexes, tels qu’utilisés dans les studios de télévision et les productions théâtrales musicales, des systèmes de récepteurs modulaires avec plusieurs (généralement six ou huit) récepteurs de diversité réelle se glissant dans un boîtier de châssis principal monté en rack sont disponibles. Plusieurs unités centrales peuvent être utilisées ensemble dans un rack pour fournir le nombre de récepteurs requis. Dans certaines productions de théâtre musical, les systèmes avec une quarantaine de microphones radio ne sont pas inhabituels.

Les récepteurs spécifiquement destinés à être utilisés avec des caméras vidéo sont souvent montés dans une configuration de poche, généralement avec un support de griffe pour être monté sur la griffe du caméscope. Les petits récepteurs à diversité réelle qui s’insèrent dans un boîtier spécial sur de nombreuses caméras vidéo de diffusion professionnelle sont produits par des fabricants tels que Sennheiser, Lectrosonics et Sony. Pour les applications vidéo moins exigeantes ou plus soucieuses de leur budget, les petits récepteurs sans diversité sont courants. Lorsqu’il est utilisé à des distances de fonctionnement relativement courtes de l’émetteur, cet agencement donne des performances adéquates et fiables.

Bande passante et spectre[[Éditer]

Presque tous les systèmes de microphone sans fil utilisent une modulation FM à large bande, nécessitant environ 200 kHz de bande passante. En raison des exigences relativement importantes de bande passante, l’utilisation du microphone sans fil est effectivement limitée aux VHF et supérieurs.

De nombreux systèmes de microphone sans fil plus anciens fonctionnent dans la partie VHF du spectre électromagnétique. Les systèmes fonctionnant dans cette plage sont souvent contrôlés par cristal et fonctionnent donc sur une seule fréquence. Cependant, si cette fréquence est choisie correctement, le système pourra fonctionner pendant des années sans aucun problème.

Cependant, la plupart des produits de microphone sans fil modernes fonctionnent dans la bande de télévision UHF. Aux États-Unis, cette bande s’étend de 470 MHz à 614 MHz. En 2010, la Federal Communications Commission a publié une nouvelle réglementation sur le fonctionnement des appareils à bande TV. D’autres pays ont des limites de bande similaires; par exemple, la bande de télévision UHF de Grande-Bretagne s’étend actuellement (janvier 2014) de 470 MHz à 790 MHz.[15] En règle générale, les microphones sans fil fonctionnent sur les chaînes de télévision inutilisées («espaces blancs»), avec de la place pour un à deux microphones par mégahertz de spectre disponible. (“Wo Mic”)

L’intermodulation (IM) est un problème majeur lors de l’exploitation de plusieurs systèmes en un seul endroit. IM se produit lorsque deux signaux RF ou plus se mélangent dans un circuit non linéaire, comme un oscillateur ou un mélangeur. Lorsque cela se produit, des combinaisons prévisibles de ces fréquences peuvent se produire. Par exemple, les combinaisons 2A-B, 2B-A et A + B-C peuvent se produire, où A, B et C sont les fréquences en fonctionnement. Si l’une de ces combinaisons est proche de la fréquence de fonctionnement d’un autre système (ou l’une des fréquences d’origine A, B ou C), des interférences se produiront sur ce canal. La solution à ce problème consiste à calculer manuellement tous les produits possibles ou à utiliser un programme informatique qui effectue ce calcul automatiquement.

Sans fil hybride numérique[[Éditer]

Les systèmes numériques hybrides utilisent un schéma de transmission FM analogique en combinaison avec le traitement numérique du signal (DSP) pour améliorer l’audio du système. L’utilisation de DSP permet l’utilisation de techniques numériques impossibles dans le domaine analogique telles que les algorithmes prédictifs, permettant ainsi d’obtenir une réponse en fréquence plus plate dans le spectre audio et de réduire davantage le bruit et d’autres artefacts indésirables par rapport aux systèmes analogiques purs.

Une autre approche consiste à utiliser DSP afin d’émuler des schémas de compression analogique afin de maintenir la compatibilité entre les anciens systèmes analogiques et les nouveaux systèmes. L’utilisation du DSP dans le récepteur seul peut améliorer les performances audio globales sans pénaliser l’augmentation de la consommation d’énergie et la réduction de la durée de vie de la batterie qui résulte de l’incorporation du DSP dans un émetteur alimenté par batterie.

Numérique[[Éditer]

Il existe un certain nombre de systèmes de microphone sans fil numériques purs, et il existe de nombreux schémas de modulation numérique différents possibles.

Les systèmes numériques de Sennheiser, Sony, Shure, Zaxcom, AKG et MIPRO utilisent les mêmes fréquences UHF utilisées par les systèmes FM analogiques pour la transmission d’un signal numérique à un débit fixe. Ces systèmes codent une porteuse RF avec un canal, ou dans certains cas deux canaux, d’audio numérique. Seul le système Sennheiser Digital 9000, introduit en 2013, est actuellement capable de transmettre de l’audio numérique à pleine bande passante, non compressé, dans les mêmes canaux UHF de 200 kHz que ceux utilisés par les systèmes FM analogiques.[16] Les avantages offerts par les systèmes purement numériques incluent un faible bruit, une faible distorsion, la possibilité de chiffrement et une fiabilité de transmission améliorée.

Les systèmes numériques purs prennent diverses formes. Certains systèmes utilisent une technologie à spectre étalé à sauts de fréquence, similaire à celle utilisée pour les téléphones sans fil et les modèles radiocommandés. Comme cela peut nécessiter plus de bande passante qu’un signal FM à large bande, ces microphones fonctionnent généralement dans les bandes non autorisées de 900 MHz, 2,4 GHz ou 6 GHz. L’absence de toute exigence de licence dans ces bandes de fréquences est un attrait supplémentaire pour de nombreux utilisateurs, quelle que soit la technologie utilisée. La bande de 900 MHz n’est pas une option en dehors des États-Unis et du Canada car elle est utilisée par les réseaux de téléphonie mobile GSM dans la plupart des autres parties du monde. La bande 2,4 GHz est de plus en plus encombrée par divers systèmes, notamment le WiFi (également appelé LAN sans fil, les réseaux sans fil, 802.11b / g / n), le Bluetooth et les “ fuites ” des fours à micro-ondes. La bande des 6 GHz a des problèmes de portée (nécessite une ligne de visée) en raison des longueurs d’onde des porteuses de transmission extrêmement courtes. La série Alteros GTX est un réseau local de microphones sans fil qui surmonte le problème de la ligne de visée en utilisant jusqu’à 64 émetteurs-récepteurs dans la zone de performance. C’est également le seul système utilisant la technologie RF pulsée Ultra WideBand qui ne génère pas de produits d’intermodulation communs aux porteuses modulées FM, QAM et GFSK utilisées par la plupart des autres systèmes.

Les microphones radio numériques sont intrinsèquement plus difficiles à intercepter pour l’auditeur «scanner» occasionnel car les «récepteurs de balayage» conventionnels ne sont généralement capables de démoduler que les schémas de modulation analogique conventionnels tels que FM et AM. Cependant, certains systèmes de microphones numériques sans fil offrent en outre une technologie de cryptage dans le but d’empêcher des «écoutes» plus graves qui peuvent être préoccupantes pour les utilisateurs d’entreprise et ceux qui utilisent des microphones radio dans des situations sensibles à la sécurité.

Les fabricants proposant actuellement des systèmes de microphones numériques sans fil sont AKG-Acoustics, Alteros, Audio-Technica, Lectrosonics, Line 6, MIPRO, Shure, Sony, Sennheiser et Zaxcom. Tous utilisent des schémas de modulation numérique différents les uns des autres.

Licence[[Éditer]

Royaume-Uni[[Éditer]

Au Royaume-Uni, l’utilisation de systèmes de microphone sans fil nécessite une licence Wireless Telegraphy Act, à l’exception des bandes sans licence de 173,8–175,0 MHz et 863–865 MHz. En 2013, le régulateur britannique des communications, Ofcom, a organisé une vente aux enchères au cours de laquelle la bande UHF de 790 MHz à 862 MHz a été vendue pour être utilisée pour les services mobiles à large bande.[17][18][19][20]

États Unis[[Éditer]

Des licences sont nécessaires pour utiliser des microphones sans fil sur les chaînes de télévision vacantes aux États-Unis car elles font partie du Broadcast Auxiliary Service (BAS). Les licences ne sont disponibles que pour les diffuseurs, les réseaux câblés, les producteurs de télévision et de cinéma.

Il existe actuellement des fabricants de microphones sans fil qui commercialisent aux États-Unis des microphones sans fil qui fonctionnent dans la bande 944–952 MHz réservée aux communications par liaison émetteur-studio. À partir de 2017, la quantité de spectre de bande TV disponible pour l’utilisation des microphones sans fil diminue en raison de la vente aux enchères incitative, qui s’est achevée le 13 avril 2017.

Australie[[Éditer]

En Australie, le fonctionnement de microphones sans fil jusqu’à 100 mW EIRP entre 520 MHz et 694 MHz se fait sur des chaînes de télévision inutilisées et est couvert par une licence de classe, permettant à tout utilisateur de faire fonctionner les appareils sans obtenir une licence individuelle.

Autres pays[[Éditer]

Dans de nombreux autres pays, l’utilisation du microphone sans fil nécessite une licence. Certains gouvernements considèrent toutes les fréquences radio comme des actifs militaires et l’utilisation d’émetteurs radio sans licence, même des microphones sans fil, peut être sévèrement punie.

Pour plus d’informations sur les licences dans les pays européens, essayez le European Radio Office (ERO) basé au Danemark.[21]

White Space Devices (États-Unis)[[Éditer]

Aux États-Unis, il est envisagé de permettre le fonctionnement d’appareils numériques à large bande sans licence personnels utilisant le spectre de télévision UHF. Ces dispositifs «d’espaces blancs» (WSD) devraient disposer d’un GPS et d’un accès à une base de données de localisation pour éviter d’interférer avec d’autres utilisateurs de la bande. Les premiers tests effectués par la FCC ont montré que, dans certains cas, les prototypes de ces appareils n’étaient pas en mesure d’identifier correctement les fréquences utilisées et pouvaient donc accidentellement transmettre au-dessus de ces utilisateurs. Les radiodiffuseurs, les théâtres et les fabricants de microphones sans fil étaient fermement opposés à ces types d’appareils pour cette raison.

Des tests ultérieurs effectués par la FCC ont indiqué que les appareils pouvaient être utilisés en toute sécurité.[22] Cela n’a pas réduit l’opposition des radiodiffuseurs qui auraient également pu s’inquiéter de la possibilité d’une concurrence dans la fourniture de divertissements avec l’accès Internet haut débit mobile fourni dans les espaces blancs.

Le 23 septembre 2010, la FCC a publié un mémorandum d’opinion et une ordonnance qui ont déterminé les règles finales pour l’utilisation de l’espace blanc pour les appareils sans fil sans licence.[23] Les règles finales adoptent une proposition de la White Spaces Coalition[24] pour des règles d’émission très strictes qui empêchent l’utilisation directe de l’IEEE 802.11 (Wi-Fi) dans un seul canal, ce qui rend le nouveau spectre inutilisable pour les technologies Wi-Fi.[[citation requise]

Accès cognitif (Royaume-Uni)[[Éditer]

Une classe d’appareils similaire à ceux connus aux États-Unis sous le nom de White Space Devices (WSD) fait l’objet de recherches au Royaume-Uni et probablement dans de nombreux autres pays. Alors que la situation WSD aux États-Unis est surveillée de près par les parties intéressées au Royaume-Uni et ailleurs, l’Ofcom a lancé début 2009 des recherches et une consultation publique sur l’accès cognitif au spectre entrelacé UHF.[25] Le résultat de cette consultation et les activités connexes de WSD aux États-Unis pourraient avoir des implications de grande portée pour les utilisateurs de microphones radio UHF au Royaume-Uni et dans le monde.

Voir également[[Éditer]

Références[[Éditer]

  1. ^ “Mécanique Populaire”. Mécanique populaire. 87 (6): 263. juin 1947. ISSN 0032-4558.
  2. ^ “Le Mike sans fil vous met en ondes”. Science populaire. 153 (5): 224-225. Novembre 1948. ISSN 0161-7370.
  3. ^ “Reg Moores”. Le télégraphe. 17 janvier 2012.
  4. ^ Robertson, Patrick (2011). Livre des premières de Robertson: qui a fait quoi pour la première fois. Bloomsbury Publishing USA. p. 735. ISBN 978-1-60819-738-5.
  5. ^ Livre Guinness des records du monde. Sterling. 1989. p. 148.
  6. ^ Histoire du détroit de McClelland: 1940-1950. Récupéré le 14 janvier 2010.
  7. ^ une b “Histoire”. Shure. Récupéré 17 janvier 2012.
  8. ^ Le monde sans fil. Maison Marconi: 164. 1959.
  9. ^ Brevet de microphone sans fil de Litke
  10. ^ Arts du théâtre. 45: 74. 1961.
  11. ^ “Profil d’équipement: microphone sans fil Sony, modèle CR-4”. l’audio. Radio Magazine. 44: 44. 1960.
  12. ^ Histoire de George Groves Sound Making of My Fair Lady. Récupéré le 1er février 2011.
  13. ^ Laborey, Claire (2019). “Kate Bush – Stimmgewaltig und exzentrisch (= Kate Bush – Vocalement puissant et excentrique)” (en allemand). ARTE France. Récupéré 21 septembre 2019.
  14. ^ “Liste des prix d’ingénierie NATAS” (PDF). Académie nationale des arts et des sciences de la télévision. Janvier 2005. Archivé de l’original (PDF) le 14 avril 2010. Récupéré 17 janvier 2012.
  15. ^ http://www.pmse.co.uk/licences.aspx Licences britanniques
  16. ^ http://en-de.sennheiser.com/9000-series-wireless-sound-system-live-broadcasting-sports-events-theatre
  17. ^ http://stakeholders.ofcom.org.uk/spectrum/spectrum-awards/
  18. ^ http://stakeholders.ofcom.org.uk/binaries/spectrum/spectrum-awards/awards-in-progress/notices/4g-final-results.pdf
  19. ^ http://www.ofcom.org.uk/consult/condocs/800mhz/
  20. ^ https://wo-mic.ru/
  21. ^ http://www.ero.dk/
  22. ^ http://hraunfoss.fcc.gov/edocs_public/attachmatch/DA-08-2243A3.pdf
  23. ^ Deuxième mémorandum et ordonnance de FAC, 23 septembre 2010
  24. ^ http://fjallfoss.fcc.gov/ecfs/document/view?id=6518909731
  25. ^ http://www.ofcom.org.uk/consult/condocs/cognitive/

Liens externes[[Éditer]